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城市平民电影的兴起与批评

admin 海南沉香 2021年06月17日

  在目前中国大陆的经济、政治、社会阶层分化等方面,城市均处于重要的地位。大量农村人口拥向城市,其中一些经过艰难的奋斗可以被允许成为城市市民。同时,各省许多的小城镇也在迅速的城市化。这些新的城市人口与原来的市民在一起不知不觉中经历着新中国解放后最大的阶层变化。而这种变化将影响着中国未来的经济和政治。城市平民成为社会、经济、政治、文化艺术中被广泛关注的话题之一。电影对此的关注也就不奇怪了。

  从这些电影来看,目前电影是各种关注中最薄弱的一种关注,既没有深刻敏锐的记录现实,也没有在电影上给予重要的美学表现。固然可以习惯性的把一些责任推脱,但深究起来会发现原因是多方面的。排除政治的因素外,与电影人的自省和创作也有关系。从影片本身来看,这些影片多对这一问题的创作是无意识的,或者根本回避了现实的表现。在整个社会思潮的涌动下,一些导演不自觉的转到这类题材。

  如果把这些电影的制作称得上兴起的话,那么城市平民电影的兴起的原因是什么?这一部分电影目前并没有形成一种电影美学上的思潮,更没有造成一定的影响,只是在制作形式、数量和票房上有着一定的优势,即使可以说这是一种城市平民电影的兴起,也是从这几个方面来说的。很难说这是一种电影美学思潮上的兴起。在目前这种兴起中,这些导演中青年导演稀少,这也决定了它的影响。如果期待未来新导演美学观念的介入,那成为一种真正意义上的兴起也并非不可能。就其这种非真正意义上城市平民题材关注的原因来说,可主要从以下两方面来谈。

  中国大陆的电影制作体制发生变化。原来的电影制作是国有电影制片厂拍摄,由国家投资,并不是市场体制下的运营,许多题材的电影是根据国家计划和任务来完成的。随着电影投资的放宽和国家电影投资的市场化演变,电影市场化的因素越来越重要。目前还没有确切公开的数字来显示:现在我们在影院看到的影片有多少是国家投资的,有多少是私人、公司投资的。但从各类报道来看,可以分析出我们上面谈到的那些影片应该是市场运作的企业投资。市场化运作必然要求市场的回收。这类电影制片人和导演现在必然要面对资本回收的压力。表面上看来,中国大陆电影市场主要集中在城市,影院也集中在城市。农村的巡回放映和露天影院目前相对还是隐性的,不明确的。出于观众的考虑,拍摄一些城市平民题材的影片就是一些导演的选择。

  整个社会思潮的影响是主要的背景。新中国几十年的定居等制度被打破,随着大陆市场经济的推行,人口流动、城市化、阶层分化成为目前中国社会重要的社会现象。城市市民的生活被广泛反映到小说、戏剧、电视剧中。电影也很难回避这一思潮。可从这些反映城市平民生活的电影中,几乎无法看到真正的现实主义。我们只能从张艺谋的《幸福时光》里看到些流光碎影;在冯小刚的《大腕》里看到些遮掩的讽刺、谐趣;在宁瀛的《夏日暖洋洋》里看到些城市平民的失落。不管这些电影用何种电影手段,它们的导演都试图把握住这个社会的一些时代本质,这个社会的一些真实表象。不管他们是否成功的做到了,他们都不由自主的具有了时代的气质。正是这种气质让他们的电影还保留着一些现实主义的痕迹。即使我们可以断定我们的电影几十年前就已经脱离了真正的现实主义,也不论目前他们的这种关注是多么的薄弱,这都可以让我们闻到电影还活着的气息,还没有忘记电影的时代性。


海南沉香