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从“低矮小”迈向“高大深”东阳木雕的装饰技

admin 海南沉香 2021年05月24日

  因为现代建筑雕饰是依附在钢筋水泥框架结构上的覆盖式装潢,对东阳木雕而言,从空间分割到装潢载体的设计,成了全新的课题。“上世纪80年代,东阳木雕尝试承接了一批大型建筑的雕饰工程,但都因无法解决上述问题而败北,导致之后几十年都只能小打小闹。”金柏松对此记忆犹新,“直到2008年灵山梵宫装修成功,东阳木雕的雕饰,才从传统低矮小的空间,迈向了高大深的超大型建筑。”

  而这一成功的取得,在于以陆光正大师为首的团队,解决了系列高难度的技术问题—

  一是大型构件制作与安装。梵宫构件硕大无朋,一只木雕牛腿上千斤重,一只木雕美音鸟翼展6米,单只耗材近10个立方米。面对如此巨大的构件,陆光正采取“化整为零”的方法,在设计的第一步就将大型构件逐项分解,并根据分解后的部件来决定其雕刻制作和安装方式。如将大梁、冬瓜梁、卷梁、斗拱等全部制作成龙骨结构的空心梁,表层以“贴片”方式进行雕刻装饰;混凝土浇制的柱子、抬梁框架构件,则以“包皮”的方式进行雕饰等。

  同时,现代建筑的雕饰构件依附于混凝土梁柱墙体之上,其安装方式完全区别于传统的榫卯结构安装技术。梵宫的雕饰安装,采用以龙骨结构为基本手段的全新安装技术。即先将龙骨固定在混凝土墙面上,而后将构件固定在龙骨上,并运用计算机辅助技术,确保设计精度。

  二是木材的防缩裂与变形。为此,陆光正根据不同的功能部件要求组织了专题攻关,分别采用“包皮”、“贴片”、“多层叠雕”和收缩缝盖板等新工艺,不仅保证了工程质量,而且为东阳木雕建筑雕饰走向大型解决了技术上的障碍。

  三是超大空间的特殊装饰。与以“间”为单元组合,层高和跨度都在三五米之间的传统木结构建筑不同,梵宫主建筑塔厅穹顶的高度超过60米,立柱直径1.6米,高近30米,跨度12米,其高度、宽度与深度均超乎想象。在这样的空间内安装各种风格的藻井,可谓艰苦卓绝。比如梵宫塔厅上方的“鸡笼结顶”安装,就采用了逐层抽结的创新特殊工艺,成功破解。

  此外,陆光正成功解决了东阳木雕与其他传统工艺结合、与现代灯光配合、超大空间视觉变形等问题;又在凯宾斯基酒店解决了防高盐度海风腐蚀木雕装饰品的问题。

  “东阳木雕与超大型现代建筑的融合,已进入新阶段,这是不争的事实。遗憾的是,这些木雕非遗典范都花开墙外,东阳人需要跑到外地欣赏。”年近七旬的陆光正深情地说,“我真想在晚年,和木雕界同仁一起,为东阳打造一座传统木雕与现代建筑融合的非遗新作,为世界木雕之都东阳留下一份文化印记,这也是我的中国梦。”


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