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沉香木雕刻的3大难度

admin 海南沉香 2020年12月06日

  沉香木的雕刻不同于普通木雕,因为材质的特性所致。所以好的作品需要注重一下几个方面:

  我们从沉香木来看,入土多年,腐朽的木质和结晶的沉香相间,同时,还有木质被油脂侵染之后的各种变异,形成了一种质地松软而密度极度不均匀的材质。内部和外表完全没有对应关系。雕刻难度极高。

  那些大截子的树干料,不在讨论之列。有不少艺术作品,询问作者的时候,作者常常说,其实这个作品很一般,就是费工,现在让我再创作,视力都达不到了,作品并没有多么好。作者的说法,除了谦虚,也是实情。

  和其他木材雕刻一样,第一步都是选材,能够雕刻的材料实在是太少太少了。野生原料,大多都是壳子虫漏片状豆状,还有一些细小根枝,这是我们学习的时候都知道的,稍微大些的,大多也都保留原始形态,不再动手制作。偶然遇到的,往往要放置很久,进行构思,力求用最简刀法,充分利用材料本身的形态进行加工。大刀阔斧的雕件,多在种植大料上出现。

  很多沉香木雕刻师傅,共同面临的问题是,材质中间的变化,中空、烂心、虫漏、砂眼、木质变异和增生等,遇到这样的材质,必须临时修正原创意,很难连贯完成一次初始创意。而临时的更改,更需要功力。所以,即使是一个好的材料,雕刻师也更愿意以随形的形式保留,而不去动刀。

  沉香木的雕刻,刀法上与普通木雕有很大的区别,有很多特殊的如抽刀、拖刀等技巧,很多木雕师傅上手快,但能够真正完成下来的人着实不多。在早期的沉香木雕刻作品中,我们可以看到很多技艺精湛之作,以前的大料相对多一点,师傅们对于材质的珍惜却比现在有过之而无不及。现今在博物馆中的馆藏作品当中,就有老刀法作品,材质的处理异常讲究,竹雕、石雕、石刻等技法同时使用,少量的即将绝迹的古代刀法更是精彩,那才是文化瑰宝。

  好的作品,第一,是保留原始材料的特色。这一点,几乎把现在的柜台货全部去掉了。如今单一的题材,单一的雕刻技巧,机器工流水线风格,使我们每个人身上都挂着观音、弥勒、关公、瑞兽和祥云,而其中大多数都失去了原材的特性,工工整整而为上了。有人说,把猪耳朵压成了猪头肉,看不出原来的材质特征,方方正正的,可以整块整块的制作了。

  第二、创造一种美的具象和幽远的意境,才能和沉香木相配。虽然现代和古代的审美不同,但是美总是有共性的,与潮新怪等无关。如同橄榄核里的生命之源,吵闹了一段时间之后,销声匿迹,连购买的人都不好意思戴了。

  沉香木雕刻作品带着作者对材质本身的熟悉,带着文化的深度广度,而非泛泛之佛像。沉香木材质的机理体现更要与创意结合。我们从每一件成熟的作品来看,无论是大件还是小件,都充分体现出了这个问题。

  今天文章展示出来的作品,都带着雕刻师的情感,有灵魂,同时具备不可复制性、唯一性,精致却又并不复杂的造型,落刀之处线条粗细有别错落有致,看上去栩栩如生、张力十足的画面,无论是人物还是花鸟,都充满着动感和生命力。而低头看看自己的雕件时,发现其中连一条都不具备。

  最大限度的节省香材,最大限度的体现香材,技巧和构图都是为原始香材而点缀,又能表达极高的韵味,这才是出色的作品。繁复庞杂,实质匠人之功。

  梁辰:《沉香实战录》、《沉香108问》作者,头条号,百家号文化领域特约作者

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